Armindo Trevisan

Todo artista de talento propõe-se a oferecer uma visão da realidade que, por um lado, seja acessível a qualquer pessoa e, por outro possua algo de irredutível à visão comum, estimulando as pessoas a verem na realidade algo que não viam,ou que viam indistintamente. É o que fez Cézanne ao dizer de Claude Monet, pai do impressionismo: “É um olho, mas que olho!”
Marilia Fayh busca tal objetivo: por um lado, mantém-se fiel ao figurativismo, que lhe permite dialogar com o grande público. Por outro, sua visão da figura, especialmente da figura feminina,é sugestiva e até certo ponto original. Marilia não só se interessa pela dimensão coreográfica do corpo feminino, mas por algo mais sutil: sua linha sensual. Esta não se confunde com os aspectos meramente físicos, ou sexuais da mulher. A sensualidade (ou erotismo na acepção mais rica do termo) tem a ver, também, com a interioridade da mulher que se sabe amada. Em vista disso, o erotismo da representação abrange dimensões que a coreografia não inclui.
 
Sob este ponto de vista, vale a pena deter-se em algumas das esculturas de Marilia. Suas figuras podem estar tanto em pé, como sentadas ou reclinadas. Podem estar em movimento, ou imobilizadas. O que aparece nelas é uma certa expressão, mais linear que volumétrica à primeira vista. Notemos bem: à primeira vista,visto que na medida em que o olhar repousa nas esculturas, percebe que não é só a linha que provoca, mas também a sugestão de volume da massa corporal que, no corpo feminino, tende a forma curva, à forma – diríamos – líquida, da água que se desenvolve em ondulações. Para nós, essa combinação de sugestão de mobilidade e sugestão de volume, acariciável e aconchegante, é uma das qualidades maiores da arte de Marilia. Ela sintetiza instintivamente as exigências da entrega e da criação, que o corpo feminino supõe.
Nalgumas peças destaca-se o primeiro aspecto, como na escultura em que se vê uma jovem mulher sentada, na qual é nítido o contraste entre o seu busto esguio e suas coxas arredondadas e voluptuosas. O contraste é sublinhado pelos relevos do busto, que se contrapõe à fluidez das pernas. Por vezes Marilia prefere outro tipo de expressão, ao privilegiar a esbeltez dos corpos que, neste caso, são submetidos a contorções de natureza estética.

"Clarissa" (37cm x 28cm x 23cm)

(50cm x 33cm x 24cm)		 Demos um exemplo: a moça sobre a cadeira, “No limite indeciso de todos os horizontes”.
Ou em outras peças com abraços de parceiros.É possível que suas esculturas adquiram maior ressonância afetiva quando a artista, inclusive deformando o corpo na direção do erótico, apresenta uma harmonização dos dois elementos.

(21cm x 19cm x 16cm)

(25cm x 34cm x 30cm)

 .Observe-se à moça sentada com os braços enlaçando os joelhos, “Lilah”, uma de suas melhores criações.

 

É interessante destacar outro aspecto da produção de Marilia: certa tendência à expressão lúdica, que confere maior leveza à sua expressão sensual. Veja-se a moça que, na palma do pé esquerdo, equilibra uma minúscula bicicleta,“Gol de Bicicleta”, tema recorrente da artista, ou a moça que se diverte, como uma atleta,fazendo girar uma roda “Pedalando”.

"Gol de Bicicleta" (30cm x 30cm x 20cm)

"Pedalando" (20cm x 12cm x 15cm)
 

(70cm x 70cm)
 O artifício funciona bem, em particular porque o grácil objeto acaba reforçando a sugestão de arredondamento das formas femininas.
Marilia, além de escultora, é pintora e gravadora. Sua obra pictórica possui características singulares, já que no caso presente a artista aborda a realidade feminina sob outro prisma, o da infância e da adolescência, com sua poesia e insipiente romantismo. A representação corporal eterna-se, sendo substituída por objetos simbólicos. Não raro, o corpo é reduzido a uma silhueta.

 

(40cm x 23cm)
 ....É nas litografias que sua figuração da mulher mais se aproxima da figuração escultural, como se pode verificar na litografia “ Estudo para uma escultura”.